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玩摄影的朋友经常会纠结的一个点就是摄影器材的画质与便携性。这两个方面似乎是一对不能妥协的矛盾。

想要照片画质达到一定水准,除了要有过硬的摄影技术,相机、镜头也起到了不可忽视的作用。这并不是提倡人人都对摄影器材发烧,但相机的规格、镜头的素质确实与拍摄照片的质量是成正比的。而性能稍微好点的相机,光学素质稍微好点的镜头组合在一起,体积都是比较庞大的。

就拿非常入门的全画幅器材来说,一台入门级全画幅单反,加上一支大光圈恒定变焦镜头,那也绝对不属于一个便携的范畴。对于把摄影当职业,以拍照为谋生手段的朋友来说,庞大的器材系统是必备的,干活儿肯定需要靠谱的设备,画质需要有保障,关键时刻不会掉链子,也需要对客户负责。但普通摄影爱好者就有点矛盾了,到底有没有必要每次都背负一大堆又沉又占地方的设备去拍照呢?

显然对于大部分摄影爱好者来说,这种高负重摄影并不是所期望的。那么对于爱好拍鸟、拍动物、拍风光的摄友来说,高负重器材也无法避免,因为长焦镜头、高对焦性能的相机、三脚架这些也不可或缺。而对于喜欢扫街、人文、纪实类题材的摄影爱好者来说,个人觉得完全没必要高负重了。

其实人文纪实类的摄影题材,对于器材的要求并不是太高。想要拍好这类题材,懂得构图,了解抓住故事性瞬间的方法,善于用光是最重要的技术基础,除此之外,在摄影器材方面,小巧便携、不容易引起旁观、光学素质说得过去就能达到拍摄要求。一般喜欢扫街的朋友都知道,一台小巧的卡片机,甚至手机都可以成为创作工具。不过,如果还是对画质有些追求,又不想负重太多,可以选择一些小巧的微单来拍摄。

那么很多摄友会说,微单虽然机身不大,但镜头可不“微”啊,特别是现在那些全画幅微单,镜头比传统单反镜头还大。确实是这么回事,随着器材厂家对极致光学品质的挑战,一些微单镜头做得都很大、很重,甚至于机身组合在一起后完全不协调。但是想要让微单变成真正的“微”相机,可以使用“饼干镜头”。

饼干镜头是一种非常轻薄的镜头,这种镜头有着不算小的光圈,一般都是f2.8;有较好的光学素质,主要是锐度方面一点不逊色于牛头,成像比较有特色,由于结构原因成片略有暗角,这反而成为一种“文艺范儿”的特点;有适中的对焦速度;焦段一般集中在等效40mm左右。这种镜头是非常适合拍摄人文纪实类题材的。

说到饼干镜头,在单反时代就是一种非常个性的存在。虽然单反相机机身不算轻便,但仍有厂家为单反开发出了饼干镜头,比较有特色的就是宾得了。宾得共推出了21mm、40mm、70mm三支饼干镜头,在宾得粉丝中有着不算低的地位。这三支镜头涵盖了广角、标准、中焦三个焦段,可拍摄的题材非常广泛,光圈不算小,画质不错,口碑相当不错,其轻薄至极的设计被摄友广为称赞。

饼干镜头并不是只有宾得一家做得好,作为长期霸占相机销量头把交椅的佳能自然也不会放弃这种畅销镜头产品。佳能分别针对apsc画幅和全画幅单反相机推出了两款饼干镜头,分别是24mm f2.8 stm和40mm f2.8 stm。

apsc画幅的那支ef-s 24mm放在apsc画幅单反相机上也等效40mm视角。这两支镜头放在单反机身上会让相机立马“瘦身”,变得非常轻便。这两支镜头价格也并不算高,成为很多喜欢扫街摄影的朋友非常青睐的便携镜头选择。它们的光学素质虽然比不了牛头,但锐度、色彩都是可圈可点的,对焦也非常稳定,画质绝对够用。

后来,随着微单相机阵营的不断扩张,很多喜欢纪实摄影的朋友更青睐使用小巧的微单相机拍照,而如果能配上一支小镜头,岂不是便携至极了?用户的想法,厂家不会看不到。在很早之前,微单相机上其实就是存在饼干镜头的。比如松下m43画幅相机体系中,就有非常不错的饼干镜头,20mm f1.7、14mm f2.5都是销量很大,口碑颇好的饼干镜头。

随着微单相机的全面来袭,m43系统越来越小众,如果您希望用一台比m43画质更好一点的apsc画幅微单加一个小饼干镜头来扫街,也是有得选的。佳能eos m系列是一个非常注重性价比和轻便型的相机体系。这个系列的相机并不见经传,在纸面性能指标上比不上索尼apsc的α6xxx系统,但其易用、便宜、品控优、支出色彩好,使之也成为了非常受欢迎的相机系统。在这个系统中,就有一颗饼干镜头,被摄友们称之为“神饼”,它就是ef-m 22mm f2.0 stm。

这颗镜头确实有着非常不错的体验。无论是画质把控,还是对焦速度,都可圈可点,最主要的是它这么小的体积居然还有f2.0的大光圈,大大提升了性价比。我个人经常使用这颗镜头扫街,亲测其最大光圈也完全可用,并没有非常肉的感觉。如果配合具有全像素双核自动对焦系统的佳能m6、m50之类的机型,单次对焦非常快速精准,连续对焦稍慢,但拍摄扫街、纪实题材,甚至抓拍玩耍的儿童都是可行的。它安装在m系列微单上,真的整个系统就变身卡片机了。

体积控制非常棒,但这个组合却拥有apsc画幅的大底,有f2.0的大光圈,还有人机交互非常好的多转盘、触控屏操控,所以是比较推荐的扫街便携搭配。我用这套组合拍摄经常拍摄一些扫街片。

虽然现在有很多扫街机可选,比如理光gr3、富士xf10等等,但这个组合也一点不会差,价格也不贵,再换一个别的镜头就可以有另外的用途,性价比还是很高的。其实只要你带相机外出拍摄,就不会像手机那样轻便,即使是一体机,也需要有一个收纳的空间,我个人并不觉得m6加22饼有多大负担,甚至一个绒布套把它们装进去放在普通手包里都可以。

如果你也想要尝试一下轻便摄影,不妨试一试饼干镜头吧。

另外不推荐适马1835,之前k01用着还好 换了k70跑焦到你想哭,最重要的是无规律跑焦,近距离还好,两米以上就开始跑,去了适马店,店员呵呵一笑,我们调不了,除非你写出来每个焦段具体跑焦位置,呵呵哒,直接二手换出了换20-40,用一段时间才知道这个镜头才是自己想要的。

常用da20-40,机身k70,素质足够,对焦速度算宾得中游,画质扎实可靠,基本代替21-40两个饼干,最重要的是轻巧,绝对的人文镜头,4000不亏。

关于饼干镜头-数码无反机型

之乎 | 2015.10.28 | 原篇为《 关于饼干镜头 》,段落摘出

CSC/EVIL指的是可换镜头无反光镜数码相机,口语一般有叫做『单电』或者『微单』的,但是这两个词在中国大陆,都被索尼公司给拿去注册了(右上角有TM标),规整点叫做『无反』大概比较好。
这样的机型因为机身就非常小,配合饼干镜头更是容易达到整体的便携。

单反系统饼干镜的介绍在4/3系统结束,无反这里就从继任者的Micro 4/3开始说吧~

在那枚超薄的1580发布一年半后的2014年年初,这枚饼干鱼眼才登场。
说起来,这枚和下面那枚15/8,都不在镜头列表里,而是算作了附件,大概本来就是当作镜头盖来卖的。
但是如果从镜头盖的角度来说,9/8还是能让你对成像有意外惊喜的,毕竟人家不是真的拿镜头盖挖个洞完事——4群5枚,其中有2片非球面,也算是有诚意的镜头盖了。
只是开放光圈F8,鱼眼上用用也就罢了,选阳光晴好的时候拍就是。

这是在2012年,伴随E-PL5一起发布的『机身盖镜头』,时间序上,比楼上的9mm要早。
配合轻巧的『E-PM2』也是非常融洽。
不过等效30mm,开放光圈F8,就只能作“晴天镜”,使得使用上有限制。
说起来,F8到F2.8的档位差,恰是F2.8到F1.0的档位差。

2009年,除了有GF1,奥林巴斯也有推出相当体积的E-P1,所以对方有神饼,这边也不能输气势。

奥林巴斯的附件,说实话做的一直蛮用心的,为了配套这枚17/2.8镜头,还出了一个外置光学取景器『VF-1』,等效35mm。许多年以后,一些人买来给自己的索尼RX1配上了……这是后话。

只是和20/1.7的传奇比起来,这枚镜头就有点表现平平了。奥林巴斯后来出了一枚17/1.8倒是成为等效35mm的好选择,这枚饼干17则算是乏人问津。

可是那又怎么样,饼干镜头最后就是要自己喜欢。

不得不说,奥林巴斯虽然机身制造有诚意,机身防抖设计有眼光,但是饼干镜的进度是落后合作伙伴松下一截的~2014年,随着E-M10发布,才一同推出了饼干标变 EZ 14-42mm。

但是晚也有晚的好处~
松下的X14-42(后详)因为太过受欢迎,玩家们自己给开发了自动镜头盖 X-Cap ~到了奥林巴斯,直接就有原厂的『LC-37C』可以用了。我是觉得如此精巧方便的设计,价钱合适还是非常值得一起购入的。

接下来是MFT另外一大支柱,松下公司

这枚饼干比大名鼎鼎的20mm F1.7,晚来一年,于2010年登场。
同样是46mm的滤镜口径,但是外径就要比神饼小一圈,和卡口处的口径一致。
装配到M43的机器上,就是等效28mm的配置,在GR没来的时刻,很不错的选择。

到了GM1发布的2013年,因为其他镜头都太大,14mm这时候挺身而出,成为最好的轻便挂机选择。

而14mm镜头与一些广角减倍镜的配合(松下『DMW-GFC1』,索尼『VCL-ECU1』),更是让人津津乐道,不过那也是后话了。

2014年下半,更新了14mm镜头,同样是类似20mm饼的理由,大概可以看作一次系统升级活动~

2009年,随GF1发布的镜头,让所有人眼前一亮,紧凑的身躯,F1.7的光圈以及出色的画质表现,为其赢得了“神饼”的称号。

20饼的问题,可能在于其对焦速度在后续镜头并不算快。

2013年更新的产品,马达加强,轻量化(从100g减到87g),外观具有金属感。

GM1是一台非常极致的无反,做到了和RX100一样的大小(正立面)。
但是事情一旦极致,就会有额外的麻烦 —— 比如你找不到适配的小镜头。
所以得重新开发一款紧凑小巧的镜头,于是12-32mm就来了~变焦比例不大,但是体积够小。

所以配图里镜头大,是因为机身小衬托出来的,不然你看手的比例~

我认为,X14-42是无反上很重要的一枚镜头,之前没有饼干变焦的先例,因为它的出现,带动了竞争系统一起的竞赛。

这是一枚特殊镜头,其实内部包含了同规格的一对镜头,使用也比较特殊。权且列出吧~

很有意思,这枚镜头是2010年左右发布的。
但是在这篇文章具备完成度的2015年,VR和AR才真正进入大众视野。

NEX机型做的比M43机型还小,但是小镜头却没几支,给人的印象就是大头后面跟个屁股。
不过一开始买的人都是转接党——冲着屁股去的,但是要赚钱还是靠镜头,现在慢慢好起来了~

E16是E口的第一批镜头 —— 第一批其实也就3枚,标变的18-55,视频用的18-200,还有就是这枚E16。

关于E16的批评很多,但是当时却是几乎唯一的饼干选择。

在E16的滑铁卢之后许久,E20登场

说起来,E20诞生得比适马两枚小福星(19/2.8和30/2.8)晚一些,大陆市场售价也偏高。所以相对来说,选的人没那么多。
适马两枚差不多各6xx元可以搞定(一代货,美淘和二手),E20后来淘宝上有无标流出版,1k3~1k4。仍然还是高,所以做选择,特别是经济紧张的用户,还是蛮现实的问题。
写作期间,茼蒿在英伦表示适马的两枚也挺小巧,希望露脸,但是实在是不符本篇“饼干”要求,只能放弃~
~或许以后有空了,写一篇小镜头补遗?

索尼的NEX是2010年推出的,一开始浑浑噩噩,莫名其妙就红了(比较复杂)。然后做了一台有模样有把式的场面货『NEX-7』,有完成度,但是适配度不如稍迟的『NEX-5N』;隔了一年的2012,推出了『NEX-6』『NEX-5R』,算是摸石头过河摸到了路,渐入佳境~
相机上了轨道,套头也更新了。既然桶状的18-55没人喜欢,隔壁MFT的X1442卖的挺好,就学它~于是E16-50诞生了。
沉侗设计,还带了防抖,16mm端的畸变也机内矫正了~

说起来,之后的套头都是E16-50了,除了偶尔高端机型高端套装搭配一下E24ZA什么的~
于是就有一个问题,E18-55去哪里了……
我是不了解内情,只知道国外卖5R会配18-55(国内看不到这样搭的),以及后来卖ILCE-3000这样的低端机的时候会配18-55……果断还是一个“人人都爱饼干头”的世代。
(可是还是觉得很难看,我也不想找实拍图了)

索尼在2013年也明确了 E-->FE 的路线,现在也发了不少FE头了,但是看起来小巧的也只有一枚FE 35/2.8。

它的个头是61.5mmx35.5mm,比例在0.59 ,一个干练的小镜头,还不够饼~
索尼在这方面真的要加油!

来自沈阳的中一光学曾经给NEX推出过适配的28mm F2.8镜头,后来OEM给 SLR Magic 厂牌出售。

资料不足,欠奉

富士的X系统2012年才登场,但是干练情怀的机身设计,成熟老道的镜头规划让人折服。
随『X-Pro1』一同推出了3枚镜头: 18/2、35/1.4 和 60/2.4 ~
这枚 XF 18mm F2 R 镜头,是里头最薄的,用户选择它就能搭建等效28mm机型……这么一说,好像全世界都在和GR抢饭碗~

但是它的比例,达到了0.63,属于超标~ 抱歉,不是饼干~但是仍然很薄~特别是富士的无反(比如X-E系)比其他家可能还会显得大一些,倒是不用一味追求小……所以,喜欢就买吧~

这枚可能是以玩具镜头的心态来做的产品。
看规格4群4枚,开放光圈F8,应该不以画质见长,所以应该是一枚闲适时光的小玩意~多它不多,少它不少~

但是有意思的一点,它使用了类似中一E28上的光圈机构(沃特侯瑟光圈),有几种特别的光圈可以选择。
在近对焦的时候,可以出现一些好玩的焦外光斑~也是一个卖点吧~可惜我没找到拆解图。

这个镜头在日本亚马逊上你直接搜焦距是找不到的,『XM-FL』才是正确的关键字~

27mm F2.8是2013年上市的镜头,为啥呢?因为富士发表了X-M1机型。
所谓的『学妹一号』主打小巧,那自然要有一枚小镜头配吧。富士当时一看,咱好像除了X100上那枚,没有饼干啊~

没有?那就做一个呗!

所以说单反上的饼干,一般差不多40+的焦距;到了无反,饼干镜头们还是喜欢落在这个万能位置么?
不过卖小机器,小镜头真的是必要的,比如以下海报:

理想是美好的,但实际情况是富士的16-50mm可不是什么饼干变焦~
而国内富士无反很少带上这枚XF27作为套装进行销售~

可是谁又说的准呢?如果明天就出一套萌死人的,照样有人买(闪光灯为原厂的『EF-X20』)。

27/2.8这镜头在日本是作为双套销售的,在国内似乎没有这样的捆绑?单独售价标的是¥3000,会不会觉得听起来很离谱?
此外,滤镜尺寸是少见的39mm口径,不管怎么样都很难办~还是裸奔最好。
(富士公司大陆业务部的人很好的,他们后来在京东上架了39mm口径的富士原厂保护滤镜)

这枚镜头……之前我在《 几被遗忘的机型 》中提过,素质极高,售价低廉,体积紧凑,堪称佳能版的“神饼”。
没防抖,没L标,也没什么绚丽的高科技,就这么推出来。

DXO那边实际测试下来,和索尼的E24ZA相比也不遑多让。考虑到还有两边传感器的差距……天呐,佳能这枚还是饼干。

后来因为EOS M卖得太惨淡了,这枚镜头拆机,在淘宝只剩¥450~¥500,真是让人有改口到NEX上的冲动。

三星是最早做数码化无反的厂家之一,也是其中最早意识到要刷一堆饼干镜的厂家……
但是游戏意识好,也不代表胜利就属于你。
消费者认知还是觉得………………啊………还是买那个谁家的吧……

………当然,好处就是比如20和30饼干在淘宝很便宜。
(此外,这段落我就偷懒了,不找上机图了)

后来适马做了19和30,也是接近的焦段,不是饼干,而且30的光圈还没三棒的大……
但是老西说,便宜买死人~所以适马那边厢600元的镜头,很受欢迎。

何况,又有几个去买了三星的相机呢?

三星2014年年初,突然做了一个类似手机的东西……并且叫做NX mini ,传感器用的1寸规格。

不得不说一下,到了这个尺寸, 卡口的直径相比传感器都已经很大,而镜头直径基本是按着卡口直径走的,所以这个尺寸的饼干镜头“含金量”就不那么高了 。
就我个人而言,觉得1寸还是像索尼君那样,做PS机比较有前途。

又是等效28~话说回来,这镜头没有镜头盖的,这方面是纯纯的手机镜头风格。

我们再想想不可换镜头的……
比如说吧,松下公司,也是1寸,也是等效28,DMC-CM1,吸睛得多~

尼康2011年就推出了自己的无反系统,1寸的规格,但是没有使用索尼的传感器,而是求助于Aptina。
我猜测可能因为Aptina的1寸传感器上可以提供相位对焦,从而满足整体设计需求。
当然,后来DXO出了尼康1系和RX100的传感器性能比较,画质方面还是大法强。

这也体现了一个窘境,就是无反机型做得再小,可能也小不过M43;
再小的话,操作性就难保证了(比如GM1算是极限);
而如果选择了三星NX mini的道路,和手机有冲突,又是非常忌讳的。

对于这个系统没有太多想说的~
为了复兴曾经110系统的闪光,选择了一个让人大跌眼镜的传感器尺寸……

这个系统的镜头,直径中很大一圈,是为了匹配镜头卡口的,所以很自然地就比较“薄”了……

====表格====
最后给一个表格
(手机观看可能版式不够友好)

发布不支持颜色,所以比例一栏,粗体表示很饼(小于0.3),斜体表示不达标(大于1/2)。

饼干镜头是什么?

  1、释义
  饼干头是指单反镜头中,长度很短(也就是很薄)的一类镜头,由于样子类似饼干,于是就获得了饼干头的外号。
  这类镜头为了追求极致的小巧体积,不惜牺牲最大光圈的大小比例,甚至镜头的画质。饼干头最大光圈一般只有F2.4-2.8。
  2、由来
  宾得DA 40mm F2.8 Limited镜头上市于2004年底,由于镜头厚度只有15mm,因此一举获得了全球最小单反自动镜头的美誉。虽然后来也涌现出更多的轻薄型镜头,但是到目前为止还是没有能超越它的对手,宾得DA 40mm F2.8 Limited可谓经得起考验。宾得DA 40mm F2.8Limited也由于其超薄的身段,获得了“饼干镜头”的别称。
  3、优点
  (1)小,可以使整个镜头轻松的放入口袋中;
  (2)快,对焦速度是变焦头不能比拟的;
  (3)“快”大口径光圈,使得快门速度快的多,捕捉瞬间能力好;
  (4)视角固定,使用熟练后,可以盲拍(不看取景器)也可以随身携带的,在掏出相机的一瞬间就完成拍摄准备的,能凝固精彩瞬间的,不会引人注意的,不需要取景的相机,是人文摄影利器,一些大师的作品,就是这种类型相机的杰作。